長春市民趙德林發(fā)明了一種樂器“加箏揚琴”，并獲得國家專利，他堅信典籍中所說的“筑”，就是自己改良后的“加箏揚琴”，業(yè)界也稱其為“北筑”……

說起“筑”，你也許會想起悲劇英雄荊軻——當年荊軻奉命刺秦王，燕太子丹易水送別，高漸離擊筑，荊軻為之和而歌：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還?！?

或許你還會記起漢高祖劉邦——當年劉邦平英布返鄉(xiāng)，招鄉(xiāng)親會飲，酒酣，曾親自擊筑而唱《大風歌》：“大風起兮云飛揚，威加海內兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方?！?

筑，這一古代樂器，曾見證了多少重要的歷史時刻，然而不知何故，自宋代起，筑卻從世間消失得無影無蹤，人們只能通過文獻的描述，去追憶想象它或許蒼涼或許鏗鏹的余韻。

最近，記者有機會結識長春市民趙德林，他發(fā)明了一種樂器——“加箏揚琴”，并獲得國家專利。趙德林說，這種樂器既能打又能彈，和古代樂器“筑”彈奏方法相同，“加箏揚琴”就是復活的“筑”。

初識“加箏揚琴”真面目

9月10日，記者來到趙德林位于重慶路附近的音樂教室，看到了“加箏揚琴”的真面目。

74歲高齡的趙德林，滿頭銀發(fā)，面色紅潤，說話聲音洪亮，底氣很足，充滿了精氣神。他手拿竹片，有節(jié)奏地敲打琴弦，一曲悠揚的《梁?！吠褶D連綿，如絲如縷，在空中久久回蕩。

趙德林即興演奏一曲后，講起了自己的發(fā)明。“加箏揚琴”正如字面上的含義，是加了箏的揚琴，初看上去就是前邊一臺揚琴，后邊接上了古箏，為了搬運方便，琴箏能拆能合。

“這里邊做了很多改進?！壁w德林說，“‘加箏揚琴’有12個調，而古箏只有一個調；‘加箏揚琴’兼容了豎琴、古箏、古琴、揚琴的演奏方法；揚琴部分12個調任意轉，而以前要靠撥動一個機關來轉調，非常麻煩?！?

趙德林1961年畢業(yè)于吉林藝術學院音樂系揚琴專業(yè)，同年到吉林省歌舞劇院工作，先后在歌劇團、舞劇團、樂團、歌舞團擔任揚琴、豎琴、小軍鼓、架子鼓的演奏。多年的揚琴演奏經歷讓趙德林意識到揚琴無論是伴奏還是重奏都有一定局限性，尤其是表達流水等音效比較困難，這激發(fā)了他改革揚琴的決心，也成就了他今日將古箏與揚琴交融的改革樂器。30多年來，趙德林從A1型一直研制到現(xiàn)在的A6型，目前正在研制A7、A8型。

2014年5月，趙德林攜“加箏揚琴”到北京參加了中國民族樂器改革成果展演展示會，吸引了大批觀眾的眼球。展演現(xiàn)場，趙德林碰到了一位揚琴知音——安徽省著名揚琴演奏家、教育家于萍，二人在專業(yè)領域相談甚歡。經過趙德林的簡單講解后，于萍上臺演奏了《春江花月夜》《洪湖水》，并點評道：“這件樂器對有一定揚琴功底的人來說很容易上手。把箏與琴結合在一起，讓我演奏流水的音效時方便多了?！痹诤芏痰臅r間內，這件造型獨特的樂器的宣傳資料就被索要一空。

中國民族管弦樂學會樂器改革制作專業(yè)委員會頒發(fā)的證書上寫著：“趙德林、張敬添、趙家林、趙寧等四人共同研制的‘筑——加箏揚琴’榮獲2014年度中國民族樂器改革成果（北京）展演展示活動優(yōu)秀改革樂器獎?！?

典籍中尋覓“筑”的模樣

對音樂的愛好和改革揚琴的決心，讓趙德林把目光投向了已經失傳的中國古代樂器“筑”，他翻閱、摘抄了大量歷史文獻，最后匯集成一篇文章，題目叫《從“筑”到“加箏揚琴”》，文章引經據(jù)典，講述了筑的起源與演變。

筑源于戰(zhàn)國時期，從秦漢一直到宋代，是音樂演奏中較為常見的一種樂器。根據(jù)史書記載，2200多年前，在微山湖畔的沛城，漢高祖劉邦平定英布反叛后，返鄉(xiāng)置酒沛宮，邀宴父老，酒酣，擊筑而歌，吟詠出流傳千古的《大風歌》，自此“筑”便被稱為“沛筑”。

李白在慷慨高歌《少年行》時也提到過“筑”：“擊筑飲美酒，劍歌易水湄。經過燕太子，結托并州兒。少年負壯氣，奮烈自有時。因擊魯句踐，爭博勿相欺。”

既然“沛筑”如此常用，它到底是何種樣子？

《漢書·高帝紀》中提到：“狀似琴而大頭安弦，以竹擊之，故名曰筑?！辈贿^，這種樂器在宋代以后，就只見記載不見實物，樂器如何制作、如何演奏，已經失傳。

趙德林還在《舊唐書·音樂志》、宋代陳旸的《樂書》中找到了關于“筑”的記載與描寫。

宋代陳旸的《樂書》記載較為詳細：筑之為器大抵類箏，其頸細，其肩圓，以竹鼓之，如擊琴，然又有形如頌琴施十三弦，身長四尺二寸，頸長三寸，圍四寸五分，首長廣七寸五分，闊六寸五分，品聲按柱，左手振之，右手以竹尺擊之，隨調應律焉。高漸離擊之于燕，漢高祖擊之于沛，而戚夫人亦善焉。

典籍中關于筑的記載不少，但都沒有留下實物圖案，趙德林只能憑借對文字的理解，在腦海中勾勒著“筑”的模樣，推測其演奏方法。

揚琴中發(fā)現(xiàn)“筑”的DNA

趙德林從搜集到的資料中分析得出，揚琴就是“筑”的后代，并在他的《從“筑”到“加箏揚琴”》一文中大膽設想出“筑”從中國傳入外國又回歸中國的脈絡。

漢代王昭君和親前往匈奴，和親隊伍中就有擊筑者，后來匈奴分裂為南北二部，南匈奴與漢人雜居融合，北匈奴一路遷徙至今天的匈牙利一帶，“筑”也隨之傳到歐洲?！爸痹谥袊鲿r期，卻在境外得以保留下來，幾經演變，明末清初又從歐洲經中亞以揚琴的形式傳回中國。記者查閱了相關資料，持這種觀點的人不少。

趙德林還講了一個親身經歷的故事。上個世紀50年代末，匈牙利國家歌舞團來長春演出時，有一個節(jié)目叫《大揚琴獨奏》，匈牙利歌舞團負責人曾對吉林省歌舞劇團負責人說過，匈牙利擊弦樂器“昌巴爾”（與揚琴結構相似），是很早以前從中國傳入匈牙利的，經過千年演變，改良成為“昌巴爾”，此次訪華也有為“昌巴爾”尋根問祖的任務，只是限于當時的條件，沒有人能回答這一問題。

趙德林認為：“揚琴的發(fā)源地就在中國，而并非有人所理解的‘揚琴就是洋琴’，揚琴的祖先就是‘筑’。很多人都以為揚琴是從國外引進而來的，殊不知，它的鼻祖就在中國?！?

趙德林說：“中國古代既能打又能彈的‘筑’，經過兩千多年的演化，其功能一分為二，打的功能由揚琴接替，彈的部分由箏承擔，自己發(fā)明的‘加箏揚琴’又將兩個功能合二為一，‘合久必分，分久必合’，這話正驗證了筑的發(fā)展與變化。”

失傳千年的“筑”通過“加箏揚琴”復活，讓趙德林感到非常自豪。

“北筑”“南筑”交流中發(fā)展

在劉邦的故鄉(xiāng)江蘇沛縣，也有一位矢志研究制作樂器并復原“沛筑”的人，他叫郝敬春。第一把五弦沛筑在2010年制作完成，從萌生想法搜集資料，到制作完成，郝敬春用了整整15年。2011年1月19日，郝敬春的“沛筑”獲得國家專利。根據(jù)史書記載，漢代使用最多的是五弦沛筑，但也有十三弦沛筑。在已有的研究基礎上，2012年郝敬春將十三弦沛筑復原。

從媒體上看到郝敬春復原“沛筑”成功的消息，趙德林興奮不已，并于2012年專程前往沛縣拜訪郝先生，復原的“沛筑”和他發(fā)明的“加箏揚琴”有異曲同工之妙。共同的愛好與理想，讓兩人成為好朋友，你來我往，一起交流切磋樂器的改良與制作。

2013年，郝敬春帶著他的學生來到長春，“南筑”“北筑”第一次同室演奏，兩件模樣不同的樂器，同樣流淌出千年古音，彈奏出人間清韻。郝敬春復原的“沛筑”彈奏方法是左手按弦，右手持竹擊弦，趙德林把自己創(chuàng)造的雙手按弦、雙手擊弦的演奏方法介紹給郝敬春，同時把自己創(chuàng)作改編的“加箏揚琴”獨奏曲《漁舟唱晚》《梁祝》《打虎上山》《松江木排》等送給了他。郝敬春也從趙德林處學到了筑的轉調等方法，回家后對“沛筑”進行改進。

郝敬春回到沛縣不久，中國民族器樂學會常務副會長兼秘書長畢可煒給郝敬春打來電話，稱他正在全國物色一種能夠代表中國傳統(tǒng)藝術的民族樂器，認為郝敬春研制的“沛筑”符合條件，并請他盡快制作一臺。郝敬春欣然答應，用了一個月時間做出一臺“漢代五弦筑”寄至北京。2014年3月，正在比利時訪問的國家主席習近平夫人彭麗媛在參觀布魯塞爾樂器博物館時，把郝敬春制作的“沛筑”作為國禮贈送給了比利時王后瑪?shù)贍柕隆?

4月1日，中央電視臺播出這一新聞后，郝敬春立刻打電話把這一好消息告訴了趙德林，“南筑”成功，讓郝敬春欣慰，趙德林也為朋友高興。

“北筑”在改進中日臻完善

這“加箏揚琴”與古箏、揚琴比起來究竟有哪些過人之處？

趙德林說，如果想用揚琴表達流水等音效會有些困難，而正常的古箏在轉調上也存在一定的局限性，要轉兩個調還得額外再多配一個古箏，十分麻煩。而轉調的精髓就連對箏有一定基礎的人也很難做到適度的調控。改良后的“加箏揚琴”，吸收了揚琴與古箏的精華，更是讓原本極難操作的轉調變得簡化而實用，就連6歲的娃娃操作起來也得心應手。

楊德林介紹，1980年2月，自己與長影樂團、長春樂器廠合作將揚琴與箏合二為一，這可以說是“加箏揚琴”的雛形。后來，又與蘇州民樂一廠的蔣柏松、任建一師傅合作，共同研制成功既能打又能彈的現(xiàn)代筑——加箏揚琴，這一發(fā)明獲得了國家文化部科技成果獎。該琴在音位排列、轉調的應用上比現(xiàn)代揚琴與古箏都有所超越，用它演奏的曲調，表現(xiàn)力極強。

趙德林的“加箏揚琴”先后經歷了六次變革。第六代“加箏揚琴”既保留了二代的轉調改良，又對原本體積龐大的箏面進行了“瘦身”，攜帶更加方便。改良后的“加箏揚琴”不但在業(yè)界廣受好評，更贏得了廣大受眾的青睞。人們都說，是趙德林為古箏、揚琴帶來了歷史性、顛覆性的變革！

2012年，趙德林與河北樂海樂器有限公司共同研制的第六代“加箏揚琴”獲得國家專利，吉林大學藝術學院、長春大學音樂學院等許多高校都請趙德林前去講課，東京中國歌舞團團長專程從日本來到長春，了解“加箏揚琴”，并邀請趙德林上日本演出。

把長春變成“加箏揚琴之鄉(xiāng)”

《戰(zhàn)國策·齊策》記載：“臨淄甚富而實，其民無不吹竽、鼓瑟、擊筑、彈琴、斗雞、走犬……”

趙德林講，翻閱歷史長卷，你會發(fā)現(xiàn)，筑曾在市井坊間乃至宮廷貴族間流行過，你會發(fā)現(xiàn)筑的演奏家，除劉邦外，還有送荊軻刺秦王的高漸離等人，《史記·刺客列傳》中，司馬遷這樣記錄了高漸離刺秦王一事：“稍易近之，高漸離乃以鉛置筑中，復進得近，舉筑撲秦皇帝，不中。”區(qū)區(qū)二十五字，藏盡殺機。

趙德林說，經過不懈的鉆研和努力，失傳已久的民族樂器“筑”終于得以回歸，高興之余，他還有一個愿望，就是廣收弟子，傳承這一文化，把春城變?yōu)椤凹庸~揚琴之鄉(xiāng)”，打造長春的新名片。

2001年，趙德林退休后，創(chuàng)辦了“德林加箏揚琴樂團”，現(xiàn)有近百名弟子，主要分布在長春、吉林兩地，這些學生中，最小的只有6歲，最大的年過古稀，但他們對樂器都有著一樣的熱情、有著一樣的信念。有的老人，練到動情處，甚至一雙筷子也可以成為練習的“工具”；幼兒園里的娃娃們，經常被這樣的天籟之音所吸引，聽得如癡如醉，舍不得離開。

在越來越多的演出中，開始出現(xiàn)趙德林和樂團成員的“擊筑”表演，2012年9月，趙德林參加CCTV全國民族器樂電視大賽進入前八名。

2012年10月，趙德林參加中國（上海）國際器樂展覽會，精彩的表演吸引眾多粉絲流連忘返。

2014年7月，德林“加箏揚琴”樂團參加了東北三省揚琴邀請賽，并組織了“加箏揚琴”專場表演。

除了對古箏、揚琴加以改良，趙德林還創(chuàng)作、改編了多首獨奏、重奏和民族管弦樂合奏曲。用“加箏揚琴”，不但可以完美演繹《漁舟唱晚》《梁?！返冉浀涔徘?，現(xiàn)代的曲子用它演奏起來也極富張力。

最近，趙德林和吉林省文化科研所合作，準備加工制作“加箏揚琴”，讓更多的人喜歡“加箏揚琴”，讓這種古老的民族樂器永久地流傳下去。

趙德林在演奏“加箏揚琴”。 （資料照片）

趙德林指導趙一霏小朋友擊“筑”。