在二級市場上，年畫的交易也不是很紅火。近年來的年畫拍賣專場可謂少之又少，在其他拍賣中，年畫的交易量也不大。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的統(tǒng)計，大部分年畫拍賣價格都在幾千元到3萬元之間，2009年的一幅年畫作品曾以88000元成交，這已經(jīng)算是近年來拍出的天價了?？膳c同為印刷品的連環(huán)畫動輒幾十萬元的價格相比，年畫的價格就要低得多了。年畫收藏家王宇清告訴記者，現(xiàn)在關(guān)注年畫收藏的人還比較少，年畫的市場開發(fā)還很初級。

年畫的歷史可以追溯到漢朝，以神像和各種吉祥圖案為主的傳統(tǒng)年畫，曾是家家必備的年貨。上個世紀初以來，新派年畫逐漸增多，月份牌風格的海派年畫以及新中國成立后的新風格年畫和宣傳畫，都曾是街頭巷尾常見的物件。改革開放之后，新派年畫的出版量逐漸萎縮，傳統(tǒng)年畫制作逐漸恢復，年畫的收藏價值也開始被人們發(fā)現(xiàn)。

年畫收藏家尹琪告訴記者，做傳統(tǒng)年畫收藏，首先要了解年畫，喜歡年畫。各地的年畫風格各異，有什么樣的水土和人物，就會有什么風格的年畫。蘇州桃花塢的年畫就比較秀美，四川綿竹的年畫形象則帶有典型的川人特征。尹琪認為，如果從收藏潛力的角度來看，他看好綿竹、楊柳青的年畫，因為這些需要手繪的年畫不可復制，而且技藝精湛的老藝人的新作已經(jīng)日漸稀少。

“我曾經(jīng)在北京做過一個以鐘馗為主題的年畫展，很多觀眾都覺得眼前一驚，同樣是鐘馗，但展出的作品和他們的印象完全不同。以前在商店里從未賣出過的畫，展覽時竟然斷貨了。”尹琪說。

傳統(tǒng)年畫的主題相對固定，新派年畫則不然。它們和當時的社會生活有著更加緊密的聯(lián)系，其內(nèi)容也隨著時間的推移有著很大的變化。民國時期的月份牌年畫反映了當時的流行時尚與商業(yè)文化，新中國成立后的年畫則反映了人們生活的方方面面。近七十年里大部分重要的文化符號都在新派年畫中得到了體現(xiàn)，這為新派年畫增添了不少歷史和文化價值。王宇清說，尤其值得一提的是，新中國建立之后的幾年，大部分美術(shù)家都參與了年畫創(chuàng)作，其中不乏李可染、黃永玉、黃胄、靳尚誼等名家，在市場上，品相好的大師作品單張價格大都已在1萬元以上。

王宇清認為，很多新派年畫的存世量其實比連環(huán)畫還要少，但是由于了解的人比較少，其價值還沒有被真正發(fā)現(xiàn)。比如月份牌年畫，上個世紀九十年代單張價格就已超過千元，至今只漲了10倍左右。如果將來研究探討的人多了，市場建設(shè)也完備了，新派年畫的價格還會有幾何級數(shù)的上漲。

“年畫的收藏和投資需要時間，短期的投機與炒作恐怕行不通。”王宇清說，收藏年畫，兩三年是不會見效的，好的東西需要時間才能到你的身邊。近年來品相好的優(yōu)秀作品越來越罕見，大量的交易還是在藏家之間完成的。初涉年畫的藏友需要時間建立自己的網(wǎng)絡(luò)和渠道，淘到心儀的作品，也需要時間才能對年畫產(chǎn)生年代的生活有了解，把握年畫的時代價值。比如說，建國后一些美術(shù)名家創(chuàng)作以山水為主題的畫，也有印刷版問世，印數(shù)也不大，但由于這些畫和當時的社會關(guān)聯(lián)不那么緊密，價值潛力上就不如主要表現(xiàn)世俗生活的年畫作品。

收藏傳統(tǒng)年畫，需要時間來訓練“眼力”。好的傳統(tǒng)年畫，一定要畫面干凈，套色準確，畫面靈動，人物或動物的眼睛有神采。尹琪曾花了三四年的時間跑遍了全國的各個年畫產(chǎn)地，認識了不少老年畫藝人。但由于木版印刷的缺陷，即使從他們那里，尹琪挑選滿意作品的成功率也只有5%左右。尹琪認為，收藏傳統(tǒng)年畫，要真正喜歡這種東西和它的文化，而不只是為了錢，如果純粹是為了掙錢，買來不懂得欣賞又別無他用，則是一種文化的浪費和悲哀。